巴哈：聖誕神劇BWV248、復活節神劇BWV 249、耶穌升天節神劇BWV 11、b小調彌撒BWV 232、馬太受難曲BWV244、約翰受難曲BWV245
艾梅琳、杜娜特，女高音／珍娜．貝克、法絲賓德，次女高音／安西歐，女低音／費雪迪斯考，男中音／劍橋國王學院合唱團／雷傑 指揮 聖馬丁室內樂團、英國室內樂團、戈能維恩 指揮 南德室內管弦樂團與南德牧歌合唱團、約夫姆 指揮 巴伐利亞廣播交響樂團與合唱團；蓋達、法絲賓德、漢斯索汀、阿梅琳、庫特摩爾、赫曼普雷等人演唱／戈能維恩 指揮 古典合奏團、南德牧歌合唱團
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巴哈一共寫了三部神劇，而這三部神劇都是以舊作重新編寫之後加上新作完成。其中「聖誕節神劇」的篇幅遠大於其他兩部，但其實此曲不像彌撒和受難曲，它分成六部清唱劇，在聖誕節到主顯節的一個禮拜中，分六天演出完成。這是巴哈在萊比錫的作品，是為了1734、1735年間的聖誕慶典所寫，分別在湯瑪斯教堂、尼可拉教堂正式演出。相對於受難曲充滿哀悼耶穌為世人扛罪而被釘上十字架的低沉，聖誕神劇則是歡慶耶穌基督降生人世，充滿了喜悅的歌唱。此曲巴哈採用大量的小號和定音鼓展開，沿用前作的段落共有11段，但都經過大幅改寫。至於復活節清唱劇，它原是為克里斯欽公爵生日所寫的作品，後來又獻給弗萊明公爵，於1725年寫成。此曲中彼得演唱的一首詠嘆調「我對死亡的恐懼」相當優美，是巴哈的傑作。此曲特別值得注意的是，前三個樂章原來是巴哈一首協奏曲改寫而成的，但該協奏曲如今已經逸失；另外，此作中多個樂章採用小步舞曲、波雷舞曲、嘉禾舞曲和吉格舞曲寫成。
巴哈留下兩部受難曲傳世，馬太受難曲是1727年的耶穌受難節，於萊比錫的聖湯瑪士教堂首演，約翰受難曲則首演於1724年，地點在萊比錫的尼可萊教堂，兩部皆高居此類音樂之巔峰，巴哈把當時對立的兩種音樂型式成功結合，讓巴洛克時代的世俗和宗教音樂融為一體。馬太受難曲的歌詞是由經常和巴哈合作清唱劇的克里斯欽．菲德利希．海恩利奇（Christian Friederich Heinrici）所寫，但通常他都不以真名示現，而冠以假名「皮坎德」（Picander）。受難曲是以宗教音樂劇型式寫成的音樂，但是巴哈這兩部受難曲，尤其是馬太，篇幅上卻是前所未見的大作。在巴哈心目中，萊比錫是當年路德教派信眾最虔誠的根據地，雖然演出部份拉丁彌撒經文並不被禁止，但能以德語演唱聖經故事，卻更貼近路德創教的精神。當然，神劇式受難曲在當時的德國並不算首見，因為這種會在演出中穿插福音朗誦、聖詩演唱和器樂伴奏的型式，早在1640年代就已經在北德和中德地區盛行，只是萊比錫接受得較晚些罷了。這套錄音是戈能維恩在1968、1969年分別錄下的，這位1933年出生的德國指揮家，1959年起與南德牧歌合唱團合作，曾帶領該團先後到歐洲各國和南美洲各地巡迴演出，他的錄音作品甚多，但這兩套六○年代後期的巴哈受難曲，是最能代表德國傳統樂長指揮風格的錄音。
【Track list】
巴哈
CD01 1-33. 聖誕節神劇BWV 248（前段）
CD02 1-32. 聖誕節神劇BWV 248（後段）
CD03 1-11. 復活節神劇BWV 249 12-22. 耶穌升天節神劇BWV 11
CD04 1-12. b小調彌撒BWV 232（前段）
CD05 1-15. b小調彌撒BWV 232（後段）
CD06 1-36. 馬太受難曲BWV 244（第一部份前段）
CD07 1-41. 馬太受難曲BWV 244（第一部份後段、第二部份）
CD08 1-26. 馬太受難曲 BWV 244（第三部份）
CD09 1-32. 約翰受難曲 BWV 245（第一部份、第二部份）
CD10 1-36. 約翰受難曲 BWV 245（第二部份後段）
