布列茲（指揮）柯芬園皇家歌劇院 / 伊莉莎白．索德絲特隆（女高音） / 喬治．雪萊（男高音）
法國作曲家奧乃格（Arthur Honegger）曾寫道：「佩利亞一劇是法國音樂史上表現靈魂最成功的作品，如果說，『崔斯坦與伊索德』界定了德語音樂在表達上的一切，那法語音樂就是『佩』來界定。」
德布西年輕時，深深著迷於華格納的音樂，一八八九年時，他卻告訴老師恩奈斯特．吉哈德（Ernest Guiraud），說華格納的歌劇中音樂的比重太居於主導。他認為，音樂應該在歌劇中負責那些無法用言語表達的部份。他說：我想要讓音樂在其中像是自暗處發出，不時又躲回暗處。德布西心中所想的，其實就是要寫出一部沒有交待任何時間或空間背景，只是講述一群受命運牽引人物的故事的歌劇。後來他看了劇作家梅特林克（Maurice Maeterlinck）的佩利亞與梅麗桑舞台劇後，立刻知道自己找到了理想的題材。
法國指揮家布列茲一九六九年於英國柯芬園皇家歌劇院指揮的此劇，是百年史中重要的里程碑。布列茲推翻傳統的製作，當時引發爭議，認為布列茲以華格納眼光來看待此劇，但偏偏德布西創作此劇就是為了要推翻華格納而寫的，但布列茲卻不這麼認為，他認為此劇明明就深受華格納歌劇「帕西法爾」（Parsifal）影響，所以他認為自己所採用的觀點只是還原了一樁歷史公案。這份演出很幸運地在隔年被新力唱片錄了下來。本片因為有瑞典女高音索德絲特隆領銜，更值得一提。現年八十二高齡的索德絲特隆，灌錄此片時，已經四十三歲，她的演唱生涯一直唱到一九九九年七十二歲才退休。布列茲挑中她的抒情女高音，沒有採用更厚重的戲劇女高音，其實也已經說明了他並不想移植華格納歌劇的音樂效果到這裡，聽索德絲特隆在此的細膩演唱，我們會更深入理解布列茲對此劇的觀點。
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