雖然塞爾金在晚年因為在歐洲發行了數張莫札特鋼琴協奏曲，而被人視為這方面的詮釋名家，事實上他的演奏會上卻很少排出莫札特的曲目，而他的錄音中也很少出現莫札特。不過，在馬爾博羅音樂節上，他卻常和普萊亞等人合作莫札特的二重奏或室內樂曲。在鋼琴協奏曲方面，塞爾金演出的機會其實也很少，不過，只要排上，都是大卡司的明星級，三八年與布許合作的第九號、三六年與托斯卡尼尼合作的第二十七號。這些來自早年的影響，讓他日後一再重覆演奏並灌錄同一套曲目。一九五六年，塞爾金決定要在馬爾博羅音樂節灌錄唱片，而他選擇第一份在此完成錄音的曲目，就是莫札特的第九號協奏曲，塞爾金著眼於此曲的，正是其濃厚的室內樂氣息，而這正是塞爾金所寄望於馬爾博羅音樂節的未來樂手的。而相較之下，塞爾金在一九五一年與奧曼第合作的第二十號，則完全採取浪漫式的大協奏曲作風，即使如此，塞爾金仍然嚴守其對古典德奧樂派的規範，呈現出簡潔明快的結構觀與細密的調性鋪陳。
錄音時間
1-3 1956 八月
4-6 1951 二月
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